Pedálboard 2009

Részletek

Készült: 2009. december 19. szombat, 23:00

Írta: Kalmus Felicián

A pedálboardomat átalakítottam: 5db 5cm-es tépőzárat kapott széltében. Az egyes elemekre pedig az alsó csavarokkal rögzítettem a tépőzárak másik oldalát. Mindig úgy érzem van mit állítgatni és fejlesztgetni, mindazonáltal most szeretem azt, ami van :)

A vásárlások időrendjében:

Invasion BassEQ pedál (mikor megvettem az elektromos csellómat, legelőször
a vonalhang volt dráma, így boltba be, probléma elmond és átadja magát az
eladók segítségének. Távozás egy BASS EQ-val (nem az ár miatt esett arra a
választás, hanem mert a bolti kínálatból ez a darab hozta meg a lelki megnyugvást).
Most már csak BOOST pedálnak használom szólóhoz, ugyanis a Marshall AS100
használata óta semmilyen EQ-ra nincsen szükségem a szép clean hanghoz :)

KORG AX3000G Multieffekt (nem akartam életem első multieffektjénél nagyon
elszállni, így sok böngészés, összehasonlítgatás után végül egy KORG AX3000G-re
esett a választás. A kényelmesen olvasható kijelző, a 4db közvetlen programválasztó,
Exp. pedál és úgy láttam, ebben minden benne van, ami kellhet).

MARHSALL AS100 kombóm effektkapcsolója. (Jelenleg a multieffekttől függetlenül
extra hosszú lecsengésű zengetést kapcsolok vele, effektszerűen játszott hangok
megbolondításához, vagy rövid különleges zenei részek elúsztatásához)

MARSHALL BluesBreaker II. torzítópedál (egyre elégedetlenebb voltam a digitális
torzítással, ez sokkal pregnánsabb, harapósabb, naagggyon szeretem. Jelenleg a
KORG insertjébe van kötve, mert néha olyan gyorsan kell teljesen más hangzásra
váltanom, hogy csak egy lábkapcsolásra van időm).

VOX WAH pedál (időközben megért bennem a gondolat, hogy a KORG-ba épített
wah nem dolgozik jól, amikor nem pengetve, hanem vonóval játszom. Ez a hangzás
most sokkal jobban működik vonózásnál is. Jelenleg ez a lánc első tagja).

KALMUSIC CUSTOM tápegység (A 4db adapter használata kezdett kicsit helyigényes
lenni, ráadásul a torzító pedál felszedte a műanyag-tokozású adatpterek zaját. Ezért
elérkezettnek láttam az időt egy kis barkácsolásnak. A trafó névlegesen 20VA, 2x9V.
A primer és a szekunder tekercsek mind külön biztosítékkal védve. A felül-középen látható
átkapcsoló lehetőséget ad 2db teljesen izolált (A - B oldal), vagy 1db növelt teljesítményű
kimenetre (B oldal) és oda tettem 1db AC kimenetet. Mindkét szekció (A-B) külön stabilizált, zavarszűrt, bufferelt, rövidzár védett. Amikor a multieffekt és a torzító azonos kimenetre vannak csatlakoztatva, a torzító elég kemény zajt szed fel, így bekerült a B szekció 1. aljzatára egy külön szűrés, ahol a torzító már jól érzi magát (ráadásul ha külön körön vannak, eleve semmi baj).A trafót oldalról egy vaslappal takarom, hogy ne szórjon az elektronika felé, az egész tápegység pedig egy régi - nem használt paralell printer átkapcsoló kiürített fém házába került).

Kalmus Felicián /2009 december/

ARTEC A100TS teszt

Részletek

Készült: 2009. október 07. szerda, 09:43

Írta: Kalmus Felicián

Nagyjából 6 hónapja használom ezt az ARTEC A100TS akusztikus kombót. Ezalatt úgy érzem sikerült átfogó képet alkotnom róla.

Bővebben: ARTEC A100TS teszt

A szerződés

Részletek

Készült: 2009. szeptember 28. hétfő, 13:34

Írta: Kalmus Felicián

Kedves zenésztársaim! Sokat gondolkodtam, hogy írjak-e egyátalán erről cikket. A tapasztalatom az, hogy a zenész szakma nem szeret papírmunkával, szerződésekkel, stb... foglalkozni. Ami ebben a formájában teljesen érthető (én sem). Mégis sok fejfájástól megkímélhetjük magunkat, ha fellépéseink előtt valamiféle írásos "emléket" is eszközölünk.

Bővebben: A szerződés

Egy kis cselló etimológia

Részletek

Készült: 2009. szeptember 26. szombat, 09:34

Írta: Kalmus Felicián

Cselló vagy gordonka? Sok ember számára a két szó nem kötődik egyazon hangszerhez, pedig a két szó ugyanazt a hangszert jelenti. Mégis, ha valaki beleméllyed a szavak jelentésébe a gordonka kifejezés a cigány nyelvből került a Magyar nyelvbe, a cselló név pedig az olasz violoncello (= kis violone) kifejezésből jön.

Bővebben: Egy kis cselló etimológia

A laza hangszeres játék módja

Részletek

Készült: 2009. szeptember 24. csütörtök, 22:51

Írta: Kalmus Felicián

A laza játékmódra való törekvés elengedhetetlen feltétele a cselló tanulásnak, de általában minden vonóshangszer tanulásnak is. Az izmok helyes használatán múlik erőnlétünk, hangképzésünk, előadás és gyakorlás közben. A frazeálások helyes technikai megvalósításához és a gyors és virtuóz játékmódhoz legalább annyira fontos, mint egy lassú-lírai interpretáláshoz. Nem utolsó sorban a megszólaltatott hangszínt is nagyban befolyásolja. Így tehát igen is fontos erre nagy hangsúlyt fektetni úgy a kezdő oktatásban ahogy a későbbiekben is folyton kontroll alatt kell tartani gordonkajáték közben minden rezdülésünket.

Bővebben: A laza hangszeres játék módja

A jobb kéz (vonóskéz) mozgása

Részletek

Készült: 2009. szeptember 24. csütörtök, 22:50

Írta: Kalmus Felicián

Csellójáték közben ennél a kéznél látszólag egy “jobbra-balra-jobbra” tehát vízszintes mozgás történik. Ám már az első pillanatban itt a probléma: még ha vonó nélkül emelem is fel a kezem tartanom kell, hiszen máskülönben “leesik”. Itt a hónalj alatt illetve a fel- és alkar mérhető szöget az alkar felkar és a váll között fölülről elhelyezkedő izomkötegek állítják be. Ha ekkor elkezdjük a jobbra-balra mozgást a lapockacsonttól indítva, látható, hogy a kar egy körívben mozdul el. Ez a körív gordonkán, a vonó-húr kapcsolatban általában nem jó, hiszen a mozgó vonónak a húrhoz –hacsak nem valami külön hangszínezetet szeretnénk előhozni- optimális esetben 90°-t, tehát derék-szöget kell bezárnia. Ezért a csuklónak és a könyöknek kell korrigálni a félkört egy tulajdonképpen egyenes oda-vissza útra. Arról nem beszélve, hogy a húrsík tartását is szemünk előtt kell tartani.

A dolognak, mechanikusan és sarkalatosan nézve, egy dugattyú periodikus elmozdulásának precízségét kell hoznia. Így ha jobb karunkon csukló, akár a könyök -tehát az alkar és felkar közötti izom-, vagy a váll feszes, egyátalán nem vagy csak a többi izom nagyobb igénybevételével lehet egyenletes vonóhúzást produkálni. Ezt a luxust nem engedhetjük meg magunknak egy hosszú csellókoncert alkalmával. A jobban igénybe vett izom ugyanis hamarabb elfárad és evvel hatványozottan pontatlanabbul hajtja végre feladatát.

Ismert probléma kezdő vonóshangszer tanulóknál, hogy a jobb kezével “támadja” a vonót -általában- a nagyobb hangerő megvalósítása érdekében. Ilyenkor rendkívül fontos a karsúly szerepére egyrészt felhívni a figyelmet, illetve ami a legjobb: addig próbálgatni vele, míg a tanuló megérzi annak gyakorlati kivitelezését, hogyan lehet a vonó húrra nyomásának az adott vonósebességez igazított legoptimálisabb arányát megtalálni (mikor a hang már „egészséges”, de még nem „recseg”). Ilyenkor nem szabad megijedni egy recsegő hangtól, ha az valóban a karsúly "túladagolásától" sikeredik. Az egészet elképzelhetjük egy kétkarú mérlegként, melynek sosem szabad, hogy egyik oldala "lekoppanjon-leessen". Ha több karsúly adagolunk és gyorsabban húzzuk a vonót, vagy kevés karsúllyal lassabban... és természetesen ezek szinte végtelen számú variációja, mind csak eszköz a fejünkben elképzelt hang - csellón történő megszólaltatásához. A karsúly helyes adagolása elengedhetetlen a helyes vonóhúzáshoz. Máskülönben gyors staccatto vagy spiccato játékmódnál még a haladó hangszeresek is küszködhetnek a jobb kéz takarékos erőbeosztásával. Jó példa erre Karl Davidov: "A szökőkútnál" c. darabja.

/ Kalmus Felicián /

A jobb kéz relaxálása

Részletek

Készült: 2009. szeptember 24. csütörtök, 22:49

Írta: Kalmus Felicián

A relaxálás kifejezést gyakran használják az oktatásban, de gyakran ellentmondásos értelmezéssel. Cselló tanulás, vagy más vonós hangszeren való játék esetében leginkább úgy értelmehetnénk, hogy az erőkifejtés utáni teljes ellazitás.

Egy hang megszólaltatása előtt az izomlazítás különféle típusaira kell felkészülni. A megszólalás után ez az aktivitás nőhet, vagy csökkenhet, de sohasem szabad izmainkat és a kontrollt egyszerűen elenyészni hagyni. Amikor meghúzzuk a vonóval a húrt, karunk a válltól az ujjvégekig idegi energiával töltődik. Ugyanezen a kar-ujjvég "útvonalon" található izmok felelősek a szép hang megszólalásáért, sőt a szép és egyenletes dallamívekért.

A probléma felvetése abból ered, hogyan lehet a megszólaltatáshoz szükséges bevitt energiát folyamatosan megőrizni, amikor az az egységes izomzatként használt kar és ujjakon keresztül a vonóra áramlik át. A könnyebb elképzelés kedvéért képzeljünk el egy autót, ami súlyával természetesen az úttesthez tapad, de rázkódást mégsem érzünk, mert a lengéscsillapítók, rugók és a gumikerekek enyhítik, felfogják a zökkenőket.

A vonós hangszereken a vonót fogó ujjakon keresztül történik a karsúly átvitele, ezzel egyidejűleg a karnak a válltól a csuklóig hajlékonnyá kell válni, ahelyett, hogy feszesen lefelé szorítana... mint egy kényelmes utazásra állított "puha" futómű. Így tehát a válltól az ujjbegyekig megengedhetetlen az a luxus, hogy bármely izom befeszüljön, vagy bármely ujjunk kimerevítve / betörve áljon. Erre kell gondolni mindig, amikor a hangszeres technikában relaxálásról beszélünk. Minden hangszeren szükségünk van az izmok lazítására, de az adott hangszertől függ természetesen, hogy mely izmok igényelnek fokozottabb odafigyelést. Így válik lehetővé az egyenletes erővel és lendülettel történő megszólaltatás.

/ Kalmus Felicián /

A légzés

Részletek

Készült: 2009. szeptember 24. csütörtök, 22:45

Írta: Kalmus Felicián

...hasonló szerepet tölt be a zenében, mint életünkben, ahol a széndioxidban dúsabb levegő helyére oxigéndúsabb levegő jut a sejtekhez. Felfrissíti a test természetes energiáját egy hosszabb erőkifejtés után. Segít abban is természetesen, hogy ez az energiaáramlás egyenletes legyen.

A légzés majdhogynem automatikusan szabályozódik, a tüdők kapacitásától, az egészségi állapottól és a befektetni kívánt energiától függően. Ahogyan a helyes légzés megóvhat minket a fölösleges hangsúlyozástól, vonóremegéstől, azt megmutathatja, amikor esetleg feszülten ülünk a gordonka mellett.

Ha arra leszünk figyelmesek, hogy rekeszizmunk nem egy laza, be- és kilégzéses mozgást végez, annak inkább indokolatlan feszességét érezzük, biztosak lehetünk benne, hogy kezd a feszesség, görcsösség csellójátékunkban is megjelenni. Ez igaz lehet egy "izgulás" / "lámpaláz" miatt a felpörgött állapotra is, szaporább légzésünk, szívverésünk adott esetben elkapott hangokat, remegő jobbkezet eredményezhet. Ekkor célravezető lehet, ha légzésünket könnyebbé tesszük és rekeszizmunkat ellazítjuk. A levegőt a "hasunkba" vesszük, evvel kellemesen masszírozva hasüregünket. Ez kedvezően hathat egész testünkre, törzsünkre, kéztartásunkra így játékunkra egyaránt.